| | | 后现代主义与身份的艺术
| | 艺术鉴赏论文 “后现代主义”：它的艺术鉴赏论文定义似乎随着每个引证而改变，不过，这个术语被用来描述在艺术领域的艺术鉴赏论文最新发展（或者以从城市规划到神学等社会生活的其它形式），这一点表明了一种广为流行的看法：感受力（sensibility）的一种内在连贯的变化是我们时代的一个标志，这变化把这一时代与先前的“现代主义”区别开来。内在连贯的差异性，这里显然有着悖论，对此社会学家诺曼·邓岑（norman k. denzin）给出了一个分析，他把后现代主义定义为“既是一种理论化形式……又是社会思想的一段时期”。1）这样可以从两方面把各种现象（包括艺术现象）纳入后现代主义的范畴里：第一，它产生于后现代时期；第二，它表明了与后现代思想有关的特殊形式。
艺术教科书里通常说后现代时期始于1977年，以查尔斯·简克斯（charles jencks）的《后现代建筑的语言》（the language of post-modern archiecture）一书的出版为标志。该书试图用更折衷的方式取代国际风格（international style）设计中极简主义的作法。2）实际上，现代主义――简克斯将这一术语的最早使用追溯到维多利亚时代――自它诞生起就被宣告终结了。3）而后现代主义一词只不过是在二十世纪七十年代中期才开始流行，人们用它来总结回顾前十年的事，试图用它把从波普艺术（pop）到观念艺术（conceptual）的发展归为一个范畴，这一发展似乎挑战了形式主义的美学，反对现代主义日益朝纯粹抽象方面的演进。这样，后现代主义最宽泛的定义应该是：六十、七十和八十年代的非抽象主义艺术。从这一观点来看，观念艺术的谱系――从杜尚（duchamp）经由达达主义和超现实主义到豪森伯格（rauschenberg），参见本文集论观念艺术的文章，[译者按：该文为罗伯塔·史密斯（roberta smith）的《观念艺术》（conceptual art）]该文在把观念艺术与“主流现代艺术”（mainstream modernism）作比较时对此进行了追溯――同样也是后现代主义的谱系。的确，有些批评家，尤其是那些眼睛盯着杜尚的人，认为“后现代主义”是用词不当，认为在现代主义内部总是已经潜藏着后现代主义者。就连这个术语要取代现代主义（“后现代”里的“后”字）的要求本身，按照本书序言先行对现代主义的定义“对过去的质疑和拒绝”，仍然可以看作是典型的现代作法。
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